““登山渡水，过树穿花，一直奔了那日同林黛玉葬桃花的去处来。”，敏感之地，所以能见后面的黛玉，

““将已到了花冢，犹未转过山坡，只听山坡那边有呜咽之声，一行数落着，哭的好不伤感。”，众看官中灵敏的在猜到是黛玉的同时，无不感叹曹雪芹的诡神之笔，黛玉见宝玉又去和探春说话儿，心中更觉冷落，如何又不勾起昨晚之伤心，而能来哪里哭泣，自然是这里！

““宝玉心下想道："这不知是那房里的丫头，受了委曲，跑到这个地方来哭。"”，除了不知是谁外，其他全部猜对，尤其是这“委曲”两字，

““一面想，一面煞住脚步，听他哭道是：”，有名的葬花吟，

““花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？”，凄美之极，

““游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。”，无力之极，

““闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处，”，自怜之极，

““手把花锄出绣闺，忍踏落花来复去。”，触景生情，

““柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。”，谁怜？

““桃李明年能再，明年闺中知有谁？”，物是人非，

““三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！”，在骂宝玉无情？

““明年花虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。”，一旦人去了，什么也没了，在说自己，

““一年三百六十日，风刀霜剑严相逼，”，以黛玉如此敏感的心灵，父母双亡，无知己或说闺中密友，寄于别人家，不是说别人逼她，而是这种心情，这种际遇，时时都在逼着她，尤其是在受到委屈特别是受到宝玉的委屈之时，更是如此，因为，此时，她能去和谁诉说呢？

““明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。”，由盛立即想到衰，黛玉之愁的思维之一，

““花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人，”，想得很多，这也是黛玉之愁的思维之一，

““独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。”想得很深，之一，

““杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。”，总有收尾之时，否则持续下去，会太过惨烈，此即收尾的开始，

““青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。”，心冷及身冷，再及外界一切皆冷，

““怪奴底事倍伤神，半为怜春半恼春：”，可怜之春必有可恼之处，

““怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。”，美既来，为何又去，而且去得如此之快和无声无息，黛玉由此想到了自己之美，

““昨宵庭外悲歌，知是花魂与鸟魂？”，能透过身看到魂，也是黛玉之愁的思维之一，

““花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。”，魂要飞，

““愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。”，魂飞万里，

““天尽头，何处有香丘？”，要葬花魂与己魂，

““未若锦囊收艳骨，一?净土掩风流。”，天尽头无香丘，于是还是回到净土中，“艳骨”、“掩风流”，已绝美，

““质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。”，土是净的，而随水飘流则不一定了，已经不知觉将自己幻化为“落花”，

““尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？”，于是，由葬花而立即联想到自身，

““侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？”，如果前面是感性居多，此句已经趋于理性，而理性仍然凄绝，

““试看春残花渐落，便是红颜老死时。”，此处突出一个“老”字，以黛玉当时之思，定认为自己“老”时，便是“死”时，

““一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！”，所以这里由“老”直接过渡到“亡”，以聪明绝顶的林黛玉之思来说，不能说过份，即说些大俗话，林黛玉自知自己绝世之容，如果将老，绝世之容必无，以林黛玉以上如此敏感深入之思，还不如亡去，当然，这只是当时当景当情之思，并不是说黛玉如果真的老时，她还会如此之想。”

“好复杂！”小戒倒吸一口气道。

“什么？”小猴道。

“谁能真正看得懂林黛玉这葬花吟？”小戒道。

“可能曹雪芹都不太能，除非黛玉在世！”小猴道。

“这话怎讲？”老沙不由问。

“曹施主已经将自己幻化到了红楼梦，”小唐双手合什道，“尤其是这葬花词，几乎是彻底幻化，所以，黛玉心中到底如何之想，就算曹施主懂得绝大部分，但要说完全懂得，恐怕曹施主心中也会叹着微微地摇头。”