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得知艾克前来，彼得杰克逊特意派人到机场迎接。艾克抵达之后，走出机场，碰到了前来迎接的汽车和助手谢格特马里。

“惠灵顿比我想象的小呀。不过环境的确优美，至少比洛衫矾强多了。”。看着绿树成荫的城市，艾克情不自禁的说道。

“艾克先生这是第一次来惠灵顿吧。”。谢格特笑着问道。

艾克看了看这个30出头的男士，点了点头，“是的。”。

“我们先送你去下榻的酒店吧，你先休息一样，倒倒时差。”。谢格特说道。

“不，直接去拍摄地。”。艾克现在一点也不觉得疲劳，他想在第一时间见到彼得，见到剧组。

“哦，好吧！艾克先生真是个爽快之人。”。谢格特耸了耸肩说的。

“谢谢。”。艾克对着他点了点头，然后继续看着车窗外的风景。

剧组目前在维多利亚山上拍摄，从机场到那里只需要5分钟的时间。维多利亚山是俯瞰惠灵顿的最佳地点之一，在山形态的限制，可以自由发挥，画出各种生物、建筑物和风景的图像，让霍比屯、瑞文戴尔和魔多等场景成为现实。

这两位画家画出数百张栩栩如生的插画，大部分都被用来制作中土世界的分镜头和缩小模型，有一些则被才华横溢的美术指导格兰特梅杰放大成实景，除了真实大小的布景之外，片中还用了大量的缩小模型当布景，有些小布景做得实在是太精细了，以致于一些尺寸较大的后来甚至被戏称为“大布景”……艾伦李说：“身为一个插图画家，想要呈现真实必须相信自己的直觉和想象，托尔金的文字充满诗意，同时也留下许多空间让我们自由发挥。”。

他对彼德杰克逊的信念感到高兴，他说：“当他表示想要忠实地呈现的精神，希望创造出深具可信度的逼真场景时，我就知道由他来执导是对的。”。

美术指导梅杰则对艾伦李及约翰豪伊赞誉有加：“他们对本片的贡献是无可取代的，他们把中土世界画得栩栩如生”同时传达了他们对托尔金小说的丰富知识。

艾伦李试着画出极为真实的插图，而这次，他和约翰豪伊所面临的挑战则是画出精细到足以化为模型或实景的绘画。他回忆那段看着霍比屯从托尔金笔下的描述转化为精细的素描，最后又成为逼真的拍片布景时的感动，他说：“我们画了许多草图，也进行了多次讨论，然后才着手搭建布景，当我看到一间间覆盖着茅草的小屋终于盖好，烟自也冒出白烟”那种感觉简直就是梦想成真。”。

摄影指导艾力克芳克曾以《魔鬼总动员》赢得一座奥斯卡奖，他负责拍摄缩小模型的场景，他和工作人员一共拍了丛个缩小模型场景，某些模型足以被称电影史上最精细复杂的成品。像在《指环王：护戒使者》中以下的场景正是这些精细模型挑大梁的时刻：森林王国中由无数树屋和空中走道所串连起来的王都，其中还可以看到精灵般的闪闪光芒照亮其间。矮人历史悠久的王城也同样是模型设计师们精彩的杰作。

这些大小不一的布景多半都是用合成树脂聚笨乙烯雕刻而成，它们可以变成跳跃烈马酒吧中的千年古木，或是在米那斯提力斯大门的精致石雕，a公司创意独到的运用北海油井洒布绝缘护膜的先进喷洒机，为这些布景喷胶。

理查德泰勒解释说：“用传统方法必须花几个月的时间才能做好的布景，现在我们只要花一个礼拜就能完成，有了这个机器，什么东西都做得出来，我们一天就做了一百个头盔，它帮助我们创造出一个奇幻世界。”。

美术指导梅杰创造出许多壮观的实际比例的场景，他的风格融合了大量的真实感和一点虚渺的幻想。

就拿瑞文戴尔来说，这是精灵族的家，这里充满了艺术气息，同时也融入周围的树林和大自然，这个环境有一种令人心旷神情的宁静感，潺潺的溪流上面有弯弯的拱桥，幽静的森林里有高高的原木了望台，梅杰解释：“这个场景大量使用树叶的图案，也用了许多手工雕刻的雕像、柱子和门梁，连颜色都跟树林同一色系”我们也添加了二十胜纪初流行的新艺术的风格，反映了精灵族优雅的气质。”。梅杰也计瑞文戴尔呈现一种神秘感”所以他搭建了好几座四十英尺高的灯塔，让观众足以感受到隐隐透露出的神秘感……梅杰还搭建了磨瑞业矿坑的场景，山口q的工作人员不断在坑洞中喷漆，希明能呈现出矿坑那种闪闪发亮的岩壁。

梅杰创造出来的场景很多都是搭建在彼德杰克逊位在威灵顿的片场，由梅杰创造出来的磨瑞亚矿坑场景”是《指环主：护戒使者》中出现的重要地点，a的技术人异必须不断的以水喷洒花圈岩，以便制造出湿气弥谩、不停滴着地下水、洞壁镶嵌着宝石的洞窟场景，这整个网络组织就是在矮人王国飓尺之下绵延伸展。

梅杰在设计这些场景时有一个很重要的考虑”那就是如何让这些场最能够耐久，他说：“有成千上百人会在这些场景上面走来走去”甚至用斧头砍地板，所以这些布景一定要很牢固结实，每平方英尺都要能承受六十磅的压力。”。他也和a数码科技人员密切合作，他们必须确定这些场景能够配合以后要加上去的电脑动画影像。

梅杰在设计霍比特屯时，顿时成为一名园艺家，他在电影开拍前一年，就开辟了一座占地五千立方公尺的庞大花园，里面种了各种植物和花赤。他说：“我们在开拍前一年就开始种植这些植物，希望在开拍时就能让每个场景看起来都很逼真。”。每一个进入霍比特屯的演员都对这个场景感到惊叹不已，饰演灰袍巫师甘道夫的伊恩麦克凯伦说：“霍比特屯已经不只是个布景了，它是一个开放的户外村庄，到处都有欣欣向荣的农作物和花草，简直就是一个鸟语花香的人间乐土，一切都是真的，没有任何人工成份在内，能够走进这么美好的世界真是令人惊喜。”。

再有”这里必须介绍a数码公司，彼得将他们找来，是一个明智之举，a数码是新西兰最不上来那是在哪里因为新西兰的草原看起来很像英国，但是它的山脉却又像瑞士的阿尔卑斯山，同时它清澈的湖泊又像个意大利，这个国家中有这么多感觉不同的风景，拍起戏来工作人员从这个地点到另一个地点真的很方便。…”

当导演和工作人员看到新西兰北岛的马它马它山的山坡时他们马上知道这就是霍比特屯的最佳场景，这些小型的绿色山坡最适合当成矮小的霍比特人的家，对演员来说，这就像是梦幻成真，伊恩说：“这儿有真正的青苔、真正的树木，也有工作人员搭建的逼真房舍，一下就让人融入霍比特人那种悠闲的田园生活，新西兰的风景太优美了，我根本就不必用什么想象力，因为霍比特屯的场景让我演的灰袍巫师甘道夫马上觉得有回家的感觉。

片中有很多地点都受到新西兰保育部门的保护因此工作人员都小心翼翼地维护自然的景观，新西兰土著毛利人特地在开拍前到片厂为这部电影祝福。

当然了，《指环王》中并不是每一个场景都是自然的实景，有些惊人的景观必须用用电脑特效制造出来的，这一点，艾克已经保证过了，后期制作的资金完全没有问题，依旧由威塔公司完成这项工作。

还有就是服装和化妆了。每一种文个嘟有不同的服装和造型，中土世界也一样由于片中的人物众多，这就成为服装设计师尼基拉迪克森一生中最大的挑战虽然她曾为《大力士》等电视影集设计过戏服，但是《指环王三部曲》却是空前的挑战，片中不仅有成千上百个人物，其有九种体型和文化都不同的种族，她必须率领五十名裁缝、刺绣工、鞋匠和珠宝匠为每一个人物缝制兼具美观和功能性的戏服。

每一种文化平均就有刃套戏服，光是听到这个庞大的数量就令人叶舌，数量之所以会这么多，是因为很多人物必须有两套相司的戏服一套是给演员穿的，另一套是给身材小一点或大一点的替身穿的。

缝制霍比特人的服装是第一优先同时也是一件吃力不讨好的挑战，迪克森说：“这些矮家伙穿着短裤和连身衣跑来跑去，你得要特别努力，才能让人家相信这景象，但是导演杰克逊特别强调，他希望我做的戏服一定要很实际。”。

于是她就着眼在他们崇尚大自然的特质，她用了大量的天然材质，风格受到古欧洲的影响，他们穿的裙衣带有象征自然的颜色，中要是绿、黄、棕色，这些衣服上都有铜扣。她让强调他们个性中滑稽爱玩的一面，她说：“我加了一些奇特突兀的东西，如他们的裤子和衣袖都很短，纽扣很大，而且衣领也不对称，我甚至故意把他们的口袋缝得高一点，所以当他们把手插进口袋时，看起来就很滑稽。

至于精灵的戏服，迪克森得呈现出他们优雅的气质，用的颜色有青苔般的绿色、树皮的棕色和清淡的绯红色，同时带出一种中性的气质和古旧的质感。她这么说：“这反映了他们跟环境的关系，他们是一种虚渺的人种，所以我用的是一层一层轻柔的布料。”。他们穿的戏服是用印度丝缎做的，迪克森把这些布料洗过、漂白过、染过然后磨过，让它们呈现一种金属般的亮度，看起来很有气质。她们还穿绢印的天鹅绒戏服，上面有树叶的图案，连衣袖都是树叶形状，他们穿着齐膝的高简锻增添了她们清新的精灵气质。

另外一个挑战是灰袍巫师甘道夫的戏服，迪克森花了几个礼拜的时间才设计出他的招牌帽子，她说：“我希望他有一个很神气的配件，看起来很古老很魔幻，但是又不会太夸张，我们的第一个设计戴在伊恩头上就好像一艘大船，不过后来终于设计出一一下编剧和演员。从彼得拿到电影改编权到现在已经过去5年的时间了，其中3年实在编写剧本。