第二天一早，马老爷子还真就早早起了床，微驼着背敲开了徒弟们的房门，叫她们起床练功。

“爆笑汇就要回归正轨了，咱们坤伶社也不能甘于落后！”老爷子催着两人洗漱收拾，跟在后面努力扬声念叨，“我觉得可以这样，从今天开始咱们加大训练的强度，从不同的戏目入手练习，等到轮场到你们的时候，尽可能的就排上这些戏目，也算是能有个最直观的检验！”

观众的反应，从来都是于演员而言最好的评判。

老爷子说的是，戚尧和潘雅欣，也从来不敢忘记这一点。

马老为自家徒弟们最新选的一出深度练习戏目，《汾河湾》。

同样是一出标准的传统戏目，又名《仁贵打雁》，故事自然是围绕着薛仁贵展开。

薛仁贵投军多年不归，妻柳迎春生子薛丁山，长大后每日打雁侍奉母亲。

薛仁贵在战场立功受爵后回乡探妻，行至汾河湾，恰好遇见薛丁山打雁，忽然猛虎奔至，薛仁贵急忙出手却不料误伤薛丁山，仓皇逃走。至寒窑后才知在汾河湾射死的孩子就是自己的儿子。

这样的故事背景自带悲伤气息，无论是薛仁贵的多年煎熬，还是儿子薛丁山尽孝多年却最终被父误杀，哪怕只是其中一件都足以令见者轻而易举肝肠寸断。

故事本身的加持，再加上演员们的现场表现，如若演员的表现足以让观众惊艳，那么这出老戏《汾河湾》，必将爆裂出全新的炸裂氛围，再一次成为梨园新流行！

这也正是老爷子的目的所在，戚尧和潘雅欣曾拜他师，如今归于马派门下，两相融合之后，必然需要更多段能够充分表明两人实力的代表段落出现，并且为更多的人所熟知。

而无论从哪个角度想来，这一段都是再适合不过！

不配装挂，无需油彩，老爷子打板，两人张口便来。

潘雅欣饰柳迎春，引子引白：“儿夫投军无音信，母子寒窑受苦情！”

开口便是正旦的底蕴悠长，气息不绝，一瞬间将整出戏目的基调铺陈开去，悲伤气氛转眼蔓延。

老爷子板眼继续，暗自记下潘雅欣气口转换稍快的一个字，不去中断练习。

角色转变，戚尧饰演的娃娃生薛丁山开嗓，柳迎春一方的西皮原板直转摇板：“辞别母亲出窑门，汾河湾前把雁寻！”

和老生气嗓全然不同，“薛丁山”的声线更高扬几分，韵脚远比老生更短更脆。

紧随其后，戚尧立转老生摇板，薛仁贵上演：“催马来在汾河湾，见一顽童打弹玩。弹打南来当头雁，枪挑鱼儿水面翻......”

老生原本就是戚尧本修科目，一旦开腔自是瑕疵少到极其舒服，可也正因为过于舒服，倒是显得之前的娃娃生处有些刻意为之的年少活泼。

老爷子暗自记下，潘雅欣暂且不提，戚尧这里，要想在最短时间内完成马派最为擅长的角色随时转换，在人物性格上的内心角色转换上，该是戚尧急需努力的一点。