第二百三十六章 对演技的阐释(1 / 2)

 小传的内容没有听起来那么玄乎,也不是写了小传就对剧质量有了决定性的作用,但是,小传,又或者同人性小传依然有着相当重要的意义。</p>

最具有“传奇性”的小传传说之一,可能是李明奇在《还珠格格》的扮演中给容嬷嬷的设定。</p>

李明奇奶奶把容嬷嬷的人物核心归纳为“护主”这里尚且不谈,让人津津乐道的则是她为了“护主”二字有支撑,所做的人物设定:容嬷嬷是丧夫、丧子后成为了皇后的奶娘。这一份“护主”不是单纯的中心,而是亲情的转移。</p>

同人圈从相对亚文化的文化圈走向了主流的灯光之下。在这其中,似乎出现了各种各样的误解。</p>

由演员们所创作的“同人”,也在漩涡中被重新炒热。但这并非洪水猛兽。而演员们使用人物小传帮助理解角色的过程中,也会涉及到同人分类中基于原作再创作、基于角色再创作中的不同分类。</p>

真正的演员不是提线木偶,不会让自己的解读缺席,这也是影视发展中的重要力量。</p>

一些演员所写的人物小传甚至要比剧本还厚,不过基本上这种方法只有那些真正用心演戏的人才会去做,要指望那些拍个戏总是用替身,甚至是抠图的人这么做,那就是在做梦!</p>

叶逸知道他前世的著名演员梁家徽在拍《黑金》的时候,很早就跟导演去了宝岛,看完剧本之后,他又自己搜集了很多报道宝岛政坛和黑社会的八卦杂志,足有一米多高。</p>

他每天都在翻那些杂志,感觉这个人物周朝先的样子。看完这些材料之后,他又重新看了一遍剧本,然后着手为他所饰演的角色周朝先书写人物小传。</p>

“我写的人物小传不是他做过什么事,而是像他这样有野心的人,平常应该是怎么样的。所以,这个人物吃什么,穿什么,讲话语气是怎么样;开会的时候会以一个什么样的姿态出现;他老婆以前是一个舞女,他为什么会娶这个老婆,他跟他老婆之间的情感有多深,为什么他现在已经是黑社会大哥了,还带着同一个女人?”</p>

这些都是梁家徽的人物小传所关心的内容。</p>

当梁家徽把写好的人物小传拿给导演看时,导演完全傻了:“你写了十万字,比我的剧本还要长!”</p>

著名演员张毅曾经说过:“我会列故事梗概、人物命运线、关系线、道具线、心情状态线等等。还会做很多表格。我是用大数据支撑的演员。有时我会画坐标系,结合整个文本的分析,标识出演员在每个时间点的情绪值。数据轴很管用,你知道每场戏角色的情绪值是多少。比如刚出场他年轻气盛是10点的情绪,闯祸了,掉到坐标系-20,再到中年人生最低谷,可能就是-50,这对演戏有很大的帮助。”</p>

邓朝拍《美人鱼》时也说过:“每一场戏前期都和星爷聊过,包括人物应该怎么塑造,人物小传应该怎么写。”</p>

由此可见,人物小传对于演员理解自己所要饰演的角色非常的重要,能够帮助演员深入这个角色的内心,体验这个角色的生活。</p>

不仅仅是前传。</p>

编剧所写的人物小传可视为一个角色的简要介绍,详细程度自己掌握,目的是为了让演员导演制片人等直观地了解这个人物的设定。</p>

一般会写到人物的外形、性格,前史背景,如果更详细的话,会写人物在故事中的主线,还会写明此人最有特色的标签、星座血型说话方式、在故事中的主要行动目的,涉及到团队作业或者专业类故事的会写此人的特长等等,杂七杂八比如爱好、口头禅、行为习惯也可以写,这样会让角色更加立体,可以让看的人更清晰明确这是一个怎样的人物。</p>

有时候演员接到一个角色也会写人物小传,这就属于他的二次创作,从他理解的角度去丰富这个人的设定,比如人物的内心活动,更为个性的举止方式。这样的人物小传是给导演看的,以表达他对人物的理解。</p>