【`小说`】

第六，最重要的一点‘品味’，不要去跟风，什幺书受欢迎受到影响就去写什幺，修仙流行写修仙，三国流行写三国，现在这两种书除了几部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧创作啊创作，所谓创作就是要创啊一名作者要有自信心，不要受到言论影响，但是要知道读者喜欢什幺，而不是自己想写什幺写什幺老作者都会感受到，虽然如此才会有市超但是也不能完全应读者的所求，那样就会失去变化与新意因此就需要品味了有如昼家一样，与艺术接触得多了，自然对美有自己的品味，而且会越来越高在上的老读者我相信巳不会对一般的武侠作者感兴趣了吧因为接触的书太多了，单一就满足不了所求所以有品味的人才能写得出好作品，而要有品味就必须得读万卷书，现在是络的世界，而这万卷书的意义可广了，不是单一指中国历史，更需要明白世界历史{推荐罗马历史}，也不只是中国政治，而世界政治，很多东西上都可以找得到所以读者们的见识变广，变聪明，作者在以狭窄的知识观去面对那就跟不上时代了所以增加自己的视野与观点，要不然别人做到你做不到，你凭什幺要求别人你的书要知道现在上的作者可是成千上万，而不是以前那样全国加起来的小说作者还不超过百人品味，只有的人才会拥有，是对书好坏的分柝，老读者都明白在下所言，开始的时候什幺书都好，渐渐地开始变得挑食，嘿！而只有这样的人才能写得出好书最后一点，身为作者的立场要尽量中立要偏向于主角的同时又不能使得主角一帆风顺；，我们不是神，我们做不到现实，但要尽量给读者真实感才是成功的所在

四，不能抄袭“至少要抄得读者不出是抄的，有的人的作品一就知道是抄寻秦记的剧情”

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排绝大多数情节是不能用全这五种感觉的{尤其味觉最难写进去}，但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候人们在谈话中经常叹息抿着嘴笑抓头鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话

九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢{很慢很慢}地在文章中交代，给读者慢慢地消化如果作者太急，只会使读者得头昏眼花变成了流水帐”

十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧”而不是：“某某某听令，将xxx给我打下来”公私无法公明，上下关系混乱，你全世界哪一个军队会战斗时工作场合这用这种语气这只能表现作者社会经验不足

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

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品味对一名作者来说品味很重要，品味是什幺本人也说不明白，但是那是一种阅书千卷后所得出来的经验，那代表了作者的知识面与作者的阅读能力品味越高，那幺对于书的好坏有着深刻的认识，这种人能一眼出书的潜力，现在通常只有那些在上泡上四年有多的人才有这个资格这就有如八十年代那个时候，没有什幺动画可，有的就只有米老鼠与变形金钢，所以对那个时候的小孩来说只要是动画都是好的但到了现在，再去回顾变形金钢的设计与剧情，实在感觉到有点幼稚这就是因为品味提升了小说与漫书电影是不同的，漫书电影是以图片来表达，直接地人物的印象送入读者的脑海中，但是对小说来说就算你如何仔细地去形容一个人的外貌，读者也不会记得这个家伙长什幺样，对于读者来说，他们的脑海中主角的样子从来都是模糊的，所剩下的就是几个主观的印象比如说：主角是英俊的，主角是懦弱的，女主角是残忍而又文静的，这些东西都不是一言两笔可以交代出来的，只能kao在悠长的剧情中慢慢地以文笔种入读者的脑海，理解这一点的人才有文笔可言所以，身为一个作者一定要有品味，但品味又不能狭窄，像某些作者他们的生活圈子只有那个一个镇，坐井观天

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头自己已完成的部分当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力尽管我是多么想了解已经完成的部分，一它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次第三种兴奋是有关读者的如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走要知道，几百页的故事仅kao一次兴奋浪潮的冲击是不够的在写作过程中，一些绝妙的新想fǎ hui使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字我并不期待一下子得到很多，但我的确消得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本不到它的缺点

第四，什幺应详写什幺应简陋，如果架空的话，那幺主要是要描写所建立的帝国之强大俗点说就是一国之yy，而不主角之军事与架空之间的分别我就只有史实与不史实了

抓住兴奋点：

八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力这是初学者最容易犯的错误

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励

另外一点，很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了，将严肃战争写得家斗别扭，有如儿戏“啊我来迟一步那个谁谁竟然把他们全杀光了，留下一点来给我嘛！”“你这好小子，竟然将敌人全打败了，那我打什幺？也不留下一点给我”这哪像军人应说的话！兵国之大事，生死之地怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了弄得战场有如过家家一样儿戏——评写作之得失评写作之得失第一，对一名作者来说，很多新手都喜欢用我来写书，或者是说第一人称，本人不明白为什幺他们会这种想法像异人傲世录商业三国之类的最后都渐渐地转为用他，第三人称了因为这种写作手法缺点多多，在上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书，特别对新手而言因此，使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象，完第一页就不了，除非是入vip什幺的期望他在之后会改善才忍着下去所以，写书最好不要用我来写，金庸没用过这种写作手法，黄易在大溅中用过一次就不再用了，而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害，实在佩服

十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小xxx，阿xxx的情况出现文章必须给人中立，冷酷的感觉而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”

在下并不反对写女色，但是试问各位作者自己的恋爱经验有多少？从何而来？是从各个漫画与电影上学习而来的？还是自己人生的体悟？是真情动人直入心骨的恋爱？还是自己不知所谓的迷恋？如果各位懂爱情的话那幺一定会明白一个女孩爱上一个男孩是十分困难的事，而且一定有原因那幺我们来谈谈女人吧！年幼无知的小女孩，她们对于爱情受到漫画小说等影响，有一种爱情至上的心理这些女孩一般都会光喜欢外表而注意内在，想必各位都注意到了，很多的女性漫画的女主角都是这幺一类货色所以年轻的女孩没有太多恋爱的经验与人相处的经验，她们任性，她们妄为，不知伤害他人为何物，世界是围着她们而打转的，男人是为了她们而生的，这类女孩十分难以相处，因此成熟的男人只会与年轻女孩逢场作戏而不会选择谈恋爱，因为她们太年轻，不懂得顾及男人的感受当女孩们在人生之中打滚，在感情中受伤，人生经验的成熟，渐渐地她们了解到注重外表是多幺的幼稚，无数的伤害使得她将外貌放在了次要的位置上，从而两种女人诞生了一种实际主义着，她们追求富贵，富有心机，她们不在意男人的外表，只注重男性的家产与金钱，期望着有一日能登上枝头变凤凰另一种女人贤惠，她们只会受到温柔或者富有材干的男性所吸引，外表仍是其次但无论任何一种女性，男性要吸引他们必须有自己的本钱最自然的本钱，各位书中的主角本人完全不出有什幺吸引女性的本钱所在魔盗的作者写得很好，他把各个女性的态度描写得一清二楚，他并没有把所有的女人都爱上主角那幺幼稚，有的是为了利益与主角上床，有的却是被逼心怀仇恨而爱上主角的女性都有自己不同的原因，而且那些原因都在剧情中解释得十分充分，最主要的就是这一点，因为读者们认可了她们的爱情是合理的各位啊各位！一见钟情或许存在，但是在这个利益至上的杜会里，你们见到有多少？不要将不受欢迎的郁闷发泄到小说上，小说要客观，是一种艺术，只有尊敬它才能写得好，恶搞那不如别写只有那种把文字与小说当成是兴趣或者职业的人才能写出好作品，因为他们认真，认真能使得他们进步打个比方吧！有一部书说，一名女生把主角弄出车货送进医院了，因此内疚地在主角床边哭好！第一次见面，不小心把一名不认识的男生美进医院，然后感到十分内疚为他而悲伤哼！你们相信吗？一名十岁的女生在这个年龄还哭？你们见过吗？为了一名第一次见面的男生？猎艳xxx，淫xxx，艳遇xxx，风流xxx……

小说创作中的悬置紧张法：

小说家大卫罗吉曾宣称：“一部中的描写绝不仅仅是描写大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部中的描写绝不仅仅是描写”

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止

通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然而我迟早都会再读一遍第一章，经过了思考后是否能改得更好些对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判

最初的兴奋能持续多久是因书而异的我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去

三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了在写小说的过程中这种情况会经常出现

微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”“悬置紧张法”又称悬念“卖关子”“设扣子”“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾如电影《保密局的qiāng声》，结尾的镜头是沉出人意外地开qiāng打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——沉究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛这些人物将如何动作如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想

作家十二戒：

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