使用收尾语来创造意象请下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道她“砰”地一声把水壶放下“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的紧张的时刻所用的词要少而精我是从我的英语老师那儿学到这一点的在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信

二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”

第五架空与军事，纯军事的书不会有太多人喜欢，由头打仗打到尾，有多少读者是那幺单一的喜欢血腥呢架空的书最重要的是要描写中国的强大，因为我们对现实杜会不满，所以不要弄错，主角在这架空书中反而无足轻重，像商业三国，他的yy在于青洲强大，而青洲与其它地方百姓的生活对比就成了他卖点所以架空之书最忌就是老围着主角转，应以一切的手法去描写人民生活的改善，军事的强大，人民的自毫感，这些才是卖点还有民生政治科技外交军事等等等，不要只在军事上yy，我们更喜欢到人民的生活如何改善，如何的一个大同杜会军事只是放在最后面，一部书由头打仗打到尾都厌了而且架空的另一个卖点是外交，强大的国家，交明的对比，民族的自豪感这些都是架空的特色啊

六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行文章太短不行，太长也不行要长短适中”

给作者们一个忠告，现在的作者普遍有几个牛角尖，想要这样写的好好想一想再说神：很多作者不知受什幺影响，用人的形态去描写神，神为什幺一定要像人呢？还有为什幺天使啊神啊魔啊一定要有人类的感情呢？没有这些你们就写不出来了吗？为什幺主角一定要爱上某个女性？为什幺主角就不能眼高于顶像绝代双骄里的主角那样对女人不屑一顾？为什幺男人一定要对女人好？我记得有些女人是对她越坏她越崇拜你，当然男人要有自傲的本钱为什幺主角就不能像‘骑射’的主角那样冷酷无情呢？为什幺主角一定要有感情？为什幺主角不能像‘妖星’里的主角那样是主观的生命呢？为什幺主角一定要是人？是不是因为不是人你们就无法把女性的关系描写上去呢？为什幺主角一定要是魔法师或者武士？为什幺主角不能是个药剂师？要知道如果药剂师历害的话，那他可以是一名用毒高手，而同时配药也可以为他带来权力与金钱啊为什幺主角一定要十分强大？而不能像鹿鼎记中的伟小宝那样手无搏鸡之力呢？是不是这样写你们就认为没有人了？为什幺主角一定要修仙呢？就不能修魔法呢？为什幺仙术与魔法就一定要来自同源呢？为什幺一定要魔武双修呢？是不是主角不够强写不出东西来？为什幺在都市小说中除了修仙就是武术？而不是学习西方的黑魔导？为什幺你们非要钻牛角尖？——女色女色女色女色女色女色女色啊矣！这是个很大的牛角尖

因此，当你坐下来写作的时候，请记赚不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支qiāng”而是“一支口径的新式自动手qiāng”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”

第三，对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过，点到即止，淡淡地将它带过去，不要硬去详细描写如果真的非写不可，那幺可以去查资料，但是爱情是没有资料可查的，所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写，那只会使得大米粘上苍蝇

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉听觉嗅觉触觉和味觉中进行着日常工作——拉威尔※#226；斯潘塞

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻在一个新故事{或小说}的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品

我自己的办法是进行交流我的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养

“怎么才能让事情起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到嗅到感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻乘当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉听觉{除了在对话中}触觉或是味觉又有几次呢？我从976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上濒着五个词：听感尝嗅每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果

五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四五千字”

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼{味道甜美温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光}，但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手她可以擦拭从额头{热热的，痒痒的}上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子{坚硬的，木柄的}，并向男人扔去这些都会增强视觉效果当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励——菲立兹※#226；惠特尼

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境

第四点忌讳是：不要概括，要具体

静等灵感的突然迸发也是不明智的写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击

作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好就写三国”

这样的人可以写出什幺客观的作品？但是我们又不能走万里路到处去见识那怎幺办，那唯有读书，读得非常杂恐怕各位在读雅典史之前一定认为美国是世上第一个min zhu国吧！然后又认为min zhu是世上最完美的政治吧在读罗马与雅典史之前本人是这样认为的，但可惜是错的雅典的min zhu比起美国更加早，而且雅典体现了min zhu失败的一面，读过了这些历史，本人才明白到很多小说的全min zhu根本是放屁，是某些人不切实际的妄想，因为本人明白到min zhu的条件十分严格，没有这些条件强行行min zhu制只会坏事本人推荐罗马史与希腊史是不得不读，因为它们的历史几乎把世上所有的政治制度都试了个遍，读完之后作者们会明白到什幺叫幼稚因此本人建议，一名作者漫画可以，但不要认为可以把漫书上的东西写下去，更不要把肥皂剧的剧情写下去，多西方雷影，埃及历史，还有罗马，见识一下各个文明，了解时事与他国的政治制度的好坏{这点很重要}

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现我发现自己在写到0页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语这样做就会自然缓和紧张气氛当你在构思小说时，就要确立写实的态度只在通过观察思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性他们以固有的视觉听觉嗅觉触觉和味觉进行着他们的日常工作好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏

，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的因为他们硬是把武侠与科幻平衡每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠”

第二，女人，我不知道这些作者有多少的恋爱经验，或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱，使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊，任由女人任打任骂，似乎只要有个女朋友就足够了，就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的，这也太圣人了吧这种主角一多，啊那这种主角都失去了自己的性格特别是一些写君王的书，君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威，必须做到冷酷无情，有的时候必须放弃自己心爱的女人，做到极度冷血，但很多作者硬要写成完美爱情故事去！无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的，因为读者自己本身都不相信完美的存在，这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗？还有，本人是个男人，上读者百分之九十都是男性，如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中，不过我到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱，明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系，铁血类的非要弄得像过家家，似乎比起国家而言女人更重要哈！所谓鱼与熊掌不可兼得有的时候必须在女人与国家之间作出选择，但很多的作者硬是写成完美结局，好嘛！只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧，是这些读者们讽刺的写照，硬要写成完美是不可能的还有在很多书中主角都过于心软，至少我还见不到有打杀女人的事发生，不管那个女人多幺混帐与嚣张唉！武则天的天下了

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色后的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能到你所描写的场景

十，忌例表“题材设定永远都是给自己的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了书的味道”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人着着以为是在写中世纪时的一个贵族故事最后魔法师突然之间出现了才啊地明白到这是一本玄幻作品给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，{龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过}在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白请记住爱勒莫雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容”读者的确愿意跳过那些无效内容

于是，我把它们写下来我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事

【……这周请假……】！