琴根本就没听木兰的所谓下策，就拍板执行中策。琴“读完”《水浒传》与《三国演义》后就知道，所谓的上中下三策纯属唬人的。最具有执行性的永远是中策，上策与下策作为查遗补缺的作用，用来显示出谋划策的人思考周到。

说到放人，却也不是那么简单的。为了让故事顺理成章，让被放回去的人获得，一个不被他们自己与其身后的组织怀疑的理由，木兰不得不自导自演了一出戏。

满大人留下的战场废墟是现成的，冬兵们的重伤未愈也是现成的，木兰只需再假做意外地炸开，那些监禁美女特工们的大门，给美女特工们制造一个逃脱的契机，剩下的就是一场猫捉老鼠的游戏。

能在物体中穿行的丽美扮猫，追赶仓皇出逃的八只老鼠。控制抓捕的节奏，将预计要留下的留下，将决定放走的放走。

最终，成功逃出这个底下基地老鼠有三只，一只十一岁的娜塔莉，一只十一岁的娜塔莎，一只十五岁的海迪。

木兰看着五名被放进休眠舱的美女小特工，问：“在讨论如何对待这五位女孩前，我能不能问问，是我的错觉吗？你变了很多，有点暴力倾向。”

琴在确认休眠舱对这些女孩无害后，回答：“不是你让我将那个故事，在梦里传递给那个作家嘛。你不知道啊，那效率如此之低，以至于需要重复十遍，才能让那个作家记住些许梦境里的经历。ANYWAY。重点是，我反正也是闲着无聊，就跑到故事梦境里逛了一圈，重点逛完了《水浒传》和《三国演义》的故事。所以，你的感觉没错，我也发现自己的性格变了些，更加，嗯，更加自我了，束缚少了许多。”

木兰沉默，好吧，一个“风风火火闯九州”，一个“大江东去浪淘尽”，自我束缚少些也算说得过去，暴力咄咄逼人些更是自圆其说。

琴好像想起了什么：“对了。我记得你介绍新一的时候，说他曾是喜欢玩解密小把戏的侦探。可当他去学法律准备当法官的时候，你又引导他去做什么侠盗。侦探和侠盗是没什么区别，你的做法不是自相矛盾吗？”

木兰没想到琴会问这样的问题，诧异地撇了琴一眼。

琴抓到了木兰的眼神，挥手又朝木兰肩膀打了一拳。

木兰吃痛：“为什么打我？”

琴口气咄咄逼人：“你的眼神告诉我，我刚刚那个问题超出了你的预期。也就是说，你以前把我看成了ZZ。”

木兰喊冤：“腹诽，诬陷，莫须有。”

琴摁响了指骨：“如果不想吃第二拳，就赶紧回答。”